Poéticas das máquinas-atores : autonomia, humanização e atuação cênica

Abstract

Esta tese investiga a emergência da máquina-ator no teatro contemporâneo como figura poética capaz de reconfigurar as noções de atuação, presença e agência dramatúrgica. Partindo da análise dos espetáculos Uncanny Valley, do coletivo Rimini Protokoll, e A Última Invenção, do grupo De Pernas Pro Ar, propõe-se o conceito de máquina-ator como entidade técnico-performativa — autônoma ou semi-autônoma — que participa do jogo cênico não apenas como efeito visual/sonoro, mas como sujeito da ação e da composição dramatúrgica. Combinando procedimentos da arte robótica, teatro de formas animadas e filosofia da técnica (Simondon, Hui, Latour), a pesquisa problematiza a centralidade do humano na cena, propondo uma abordagem ecossistêmica e cosmopolítica da presença cênica. A máquina-ator é compreendida como interface de coautoria entre humanos e dispositivos, desestabilizando os binarismos clássico/moderno, orgânico/mecânico e sujeito/objeto. A análise das poéticas técnico-cênicas evidencia a produção de sentido e afeto operada por essas entidades em cena, revelando novas formas de teatralidade maquínica, expressividade não humana e colaboração dramatúrgica. A tese contribui para ampliar os horizontes conceituais das artes cênicas ao propor um deslocamento epistemológico do ator humano para uma rede híbrida de agenciamentos entre matéria, código e performance.

This dissertation investigates the emergence of the machine-actor in contemporary theatre as a poetic figure capable of reconfiguring the notions of acting, presence, and dramaturgical agency. Based on the analysis of the performances Uncanny Valley, by the Rimini Protokoll collective, and A Última Invenção, by the Brazilian group De Pernas Pro Ar, the research proposes the concept of machine-actor as a techno-performative entity — autonomous or semi-autonomous — that engages in the theatrical game not merely as a visual/sonic effect, but as a subject of action and dramaturgical composition. Combining procedures from robotic art, puppetry/animated forms theatre, and the philosophy of technology (Simondon, Hui, Latour), the study questions the centrality of the human on stage, proposing an ecosystemic and cosmopolitical approach to scenic presence. The machine-actor is understood as an interface of co-authorship between humans and devices, destabilizing classical/modern, organic/mechanical, and subject/object binaries. The analysis of techno-scenic poetics highlights the production of meaning and affect operated by these entities in performance, revealing new forms of machinic theatricality, non-human expressiveness, and dramaturgical collaboration. This dissertation contributes to expanding the conceptual horizons of the performing arts by proposing an epistemological shift from the human actor to a hybrid network of agencies among matter, code, and performance.

Esta tesis investiga la emergencia del actor-máquina en el teatro contemporáneo como figura poética capaz de reconfigurar las nociones de actuación, presencia y agencia dramatúrgica. A partir del análisis de los espectáculos Uncanny Valley, del colectivo Rimini Protokoll, y La Última Invención, del grupo brasileño De Pernas Pro Ar, se propone el concepto de actor-máquina como entidad técnico-performativa —autónoma o semi-autónoma— que participa del juego escénico no solo como efecto visual/sonoro, sino como sujeto de la acción y de la composición dramatúrgica. Combinando procedimientos del arte robótico, del teatro de formas animadas y de la filosofía de la técnica (Simondon, Hui, Latour), la investigación problematiza la centralidad del humano en escena, proponiendo un enfoque ecosistémico y cosmopolítico de la presencia escénica. El actor-máquina se entiende como interfaz de coautoría entre humanos y dispositivos, desestabilizando los binarismos clásico/moderno, orgánico/mecánico y sujeto/objeto. El análisis de las poéticas técnico-escénicas evidencia la producción de sentido y afecto operada por estas entidades en escena, revelando nuevas formas de teatralidad maquínica, expresividad no humana y colaboración dramatúrgica. La tesis contribuye a ampliar los horizontes conceptuales de las artes escénicas al proponer un desplazamiento epistemológico del actor humano hacia una red híbrida de agenciamientos entre materia, código y performance.