Por trás do encanto, cem anos de solidão : diálogos entre a animação da Disney e o romance de Gabriel García Márquez

Abstract

Lançada pela Disney, a animação Encanto (2021) conta a história dos Madrigal, uma família que vive em uma cidade mágica na Colômbia. Vítimas da migração forçada, foram agraciados por um milagre que edificou, para além da cidade, seu lar: uma casa mágica e viva. Desde então, passaram a ser guiados pela matriarca Alma Madrigal. A história mantém muitos pontos em comum com Cem Anos de Solidão (1967), do colombiano Gabriel García Márquez. Seu romance mais conhecido incorpora histórias de sua família, os Márquez-Iguarán, construindo uma cidade imaginária, Macondo. Essa cidade é edificada tendo por base Aracataca, a cidade natal em que cresceu sob cuidados dos avós na infância, pessoas decisivas na conformação do estilo literário de García Márquez. Por isso, o presente trabalho objetificou estreitar as fronteiras entre Aracataca, Macondo e Encanto, tendo como norte a figura das matriarcas e de suas casas/cidades. Foi possível observar que Tranquilina Iguarán, Úrsula Iguarán e Alma Madrigal são vítimas de processos semelhantes de migração forçada, marcados por assassinatos envolvendo seus maridos. Em consequência disso, seus traumas pessoais ocasionam o que chamo de “mal da estirpe”, essencial nos rumos que suas famílias seguirão. Em relação aos espaços e suas fronteiras, observo que há elementos que se mantêm na conformação das três cidades e culminam em uma nova espacialidade. Além disso, nota-se que o momento pós acordos (2016) da Colômbia se utiliza da imagem do prêmio Nobel García Márquez e de sua obra, Cem Anos de Solidão, na conformação de novos símbolos nacionais, como as borboletas amarelas, também exploradas por Encanto. Assim, as duas produções permitem construir e representar a identidade e o imaginário social colombiano contemporâneo. A relação mantida entre o romance e a animação, nomeada por seus produtores como inspiração em The Art of Encanto (2022), é questionada. A partir dos limites, apontam-se novos nomes possíveis: adaptação, tradução, transcriação e tradução semiótica. Observa-se também de que forma as especificidades dessa mídia, o cinema, mediadas pela indústria cultural, interagem com o livro.

Lanzada por Disney, la animación Encanto (2021) narra la historia de los Madrigal, una familia que vive en una ciudad mágica en Colombia. Víctimas de la migración forzada, reciben un milagro que les otorga, más allá de la ciudad, un hogar: una casa mágica y viva. Desde entonces, la familia es guiada por la matriarca Alma Madrigal. La historia comparte numerosos elementos con Cien Años de Soledad (1967), de Gabriel García Márquez. Esta novela, la más conocida del autor colombiano, integra relatos de su familia, los Márquez-Iguarán, y construye una ciudad imaginaria, Macondo. La ciudad se inspira en Aracataca, el lugar natal de García Márquez, donde creció bajo la tutela de sus abuelos, figuras fundamentales en la formación de su estilo literario. El presente estudio busca estrechar las conexiones entre Aracataca, Macondo y Encanto, tomando como eje la figura de las matriarcas y sus hogares/ciudades. Se observa que Tranquilina Iguarán, Úrsula Iguarán y Alma Madrigal comparten experiencias similares de migración forzada, marcadas por asesinatos relacionados con sus esposos. Como consecuencia, sus traumas personales generan lo que denomino el “mal de la estirpe”, un elemento clave en los destinos de sus familias. En cuanto a los espacios y sus límites, se identifican elementos comunes en la conformación de las tres ciudades, que desembocan en una nueva espacialidad. Asimismo, se nota que, en el periodo post acuerdos de 2016 en Colombia, se utiliza la imagen de García Márquez, premio Nobel, y de su obra Cien Años de Soledad para crear nuevos símbolos nacionales, como las mariposas amarillas, también presentes en Encanto. Así, ambas obras contribuyen a construir y representar la identidad y el imaginario social colombiano contemporáneo. La relación entre la novela y la animación, mencionada por sus productores como fuente de inspiración en The Art of Encanto (2022), es objeto de reflexión. A partir de sus límites, surgen posibles categorías como adaptación, traducción, transcreación y traducción semiótica. Además, se analiza cómo las especificidades del cine, mediadas por la industria cultural, interactúan con la obra literaria.

Released by Disney, the animated film Encanto (2021) tells the story of the Madrigal family, who lives in a magical town in Colombia. Victims of forced migration, they were blessed with a miracle that established, beyond the town, their home: a magical, living house. Since then, they have been guided by the matriarch Alma Madrigal. The story shares many elements with One Hundred Years of Solitude (1967), by the Colombian author Gabriel García Márquez. His most famous novel incorporates stories from his family, the Márquez-Iguarán, constructing an imaginary town, Macondo. This town is based on Aracataca, his birthplace, where he grew up under the care of his grandparents, crucial people in shaping García Márquez’s literary style. Therefore, this study aimed to explore the connections between Aracataca, Macondo, and Encanto, focusing on the figure of the matriarchs and their homes/towns. It is observed that Tranquilina Iguarán, Úrsula Iguarán, and Alma Madrigal are victims of similar processes of forced migration, marked by murders involving their husbands. Consequently, their personal traumas result in what I call the “family curse”, which is central to the paths their families will follow. Regarding spaces and their boundaries, there are elements that remain consistent in the formation of the three towns, culminating in a new spatiality. Additionally, it is notable that, in the post-peace agreement period (2016) in Colombia, the image of Nobel laureate García Márquez and his work One Hundred Years of Solitude has been used in the creation of new national symbols, such as yellow butterflies, also featured in Encanto. Thus, both works contribute to constructing and representing contemporary Colombian social identity and imagination. The relationship between the novel and the animation, cited by its producers as an inspiration in The Art of Encanto (2022), is critically examined. From their limits, new possible terms arise: adaptation, translation, transcreation, and semiotic translation. It is also observed how the specificities of this medium, cinema, mediated by the culture industry, interact with the book